如何区分“博物馆展柜玻璃”与“建筑玻璃”
如何区分“博物馆展柜玻璃”与“建筑玻璃”
纵观玻璃的发展史，从传说中的菲尼基（现黎巴嫩地区）商人偶然间发现的宝贝，到人们将其制成饰品或者简单的玻璃器皿，再到应用于门窗、地板，更甚至到后来应用于整个建筑物的外观，我们称之为玻璃幕墙，如此算下来，巨大的玻璃应用发展史已历经了5000多年，而到了现今社会，玻璃材料的应用更是包罗万象，且细分应用也越来越繁多，专业性越来越强。
玻璃在各个领域的应用发展史中，最为广泛、最为包容、最为出奇的当属建筑领域。随着人们对生活质量诉求的不断提高，建筑场所也被人为地分出高、中、低档，每一个独立的建筑场所又有着自身的用途，而不论什么用途的建筑其内部又会细分出各种不同用途的具体空间，如此这般，加上现代玻璃艺人对玻璃技术和工艺的开发与衍生，那么建筑玻璃的五花八门自然也就不在话下了。
曾经一度人们只是将博物馆纳为一所建筑而已，包括馆内的各种空间，甚至包括与文物直接相关的展柜，那个阶段的人们认为那只是建筑的一种，如果需要使用玻璃，也不过是建筑玻璃的一种。然而，随着博物馆界以及世界各国对文物保护意识的提升，甚至经过一些惨痛的代价之后，我们越来越意识到，博物馆是一栋与其他建筑不同的场所，而其内部的每一个空间，尤其是与文物直接相关的展柜，它是一处完全不同的领域，它对所使用玻璃的透光性、反光性、紫外线透过率、光学平整度、以及边部抛光的加工精细度，都有着严格的管控。
于是，专业的博物馆展柜玻璃自然生成。
尺寸准，是关键指标。
博物馆展柜的造型要注重美，这建立在展现文物美的基础之上，展柜要把展品及柜内设计等视觉元素天衣无缝地联系起来。
配合不同类型的展柜设计，对于展柜玻璃必须在尺寸、对角线、以及夹层叠差等方面具有严格控制，精细的边部抛光处理和不断创新的工艺，满足最终“展柜与环境相融合，玻璃与展柜相融合”的理念。
从这一点来看，建筑玻璃包罗万象的特点，很难为专业博物馆展柜单独做出牺牲，要知道一系列的严格把控并非一两日练就的，建筑玻璃的粗犷造成的后果，就是安装完毕的展柜密封性差，严重影响观者的观赏体验，更严重的是年长日久间，由于无法保证适当的温湿度而造成对文物的侵蚀。
不反光，高透光。
展示性是展柜的一项重要功能，在展柜玻璃上其控制重点在于透光率、反光率，以及表面平整度，这些都是能够直接影响到展示效果是否足够良好的重要因素。随着玻璃工业的发展，从一开始采用的普通透明玻璃作为主材的第一代专业博物馆展柜玻璃。到后来第二代博物馆展柜玻璃采用了具有高透射性的超白玻璃，再到如今备受青睐的第三代博物馆展柜玻璃--低反射玻璃作为主材，一直在不断提升着自身标准。
我们根据建筑场所内部与外部的不同特性，可以根据是室内使用还是室外使用大致上将建筑玻璃分为室内装饰玻璃或幕墙玻璃，两者性能特点各有侧重：室内装饰玻璃更加注重玻璃成品所体现出来的装饰效果，常运用各种工艺进行多种复合处理，从而满足现今人们越来越追求的个性效果；幕墙玻璃则更加注重节能性能，会采用例如钢化、中空等相对简单的工艺进行结合。而不论是室内还是室外用的建筑玻璃，单纯从透光率、反光率，以及加工精细度等角度而言，都不是其所真正关注的重点。
有效隔离紫外线。
绘画、书法、古籍、织绣等珍贵文物，如果长时间被紫外线照射，就会泛黄、变色、发脆、龟裂，直至粉化损坏。
为了避免文物收到紫外线侵蚀，专业博物馆展柜内部光源等设施往往要求严格，然而玻璃作为覆盖了展柜大部分面积的材料，使其具备阻隔由外部透射进入的紫外线的作用就变得极为重要了。
而建筑玻璃的性能中，重要的关注点在于采光的同时如何更大程度的节能，这些作用点与紫外线等有害光线的关联并不大。
防砸，防侵入。
博物馆展柜是保护文物的最后屏障，展柜玻璃是安全的最薄弱环节，从安全角度来讲，其结构设计一定要具备硬度高、防自爆、防侵入等功能，一旦有盗抢或者武力破坏时，保障安保部门有足够的反应时间。
而建筑玻璃在安全方面的考虑，一般更多停留在防火或者较高强度层面，因为即使入室偷盗，也不会大摇大摆地砸碎玻璃门窗而进入，因此建筑玻璃的门窗一般仅仅会采用钢化、中空等简单工艺复合而成。
当然，在建筑玻璃领域，夹层工艺的应用亦是司空见惯的，但建筑用夹层玻璃在以上几项关键点上的考虑都有着很大欠缺：
1、尺寸欠缺精准，难以保证最终展柜的密封性；
2、加工过程欠缺高级别的无尘控制，内部杂质多，导致高透性无法保障；
3、紫外线透过欠缺专业考虑，无法让文物免受有害光线侵蚀；
4、装饰性的关注大于安全性，可惜这并不是博物馆展柜须要的。
